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Dennoch hält der Künstler sich distanziert zu radikalen Formexperimenten
und der Auflösung der Gegenständlichkeit, er bleibt der realistischen
Bewegung treu. Aber wir spüren überall den Einfluss der Moderne:
in der Auflösung der Raumillusion, in der kubistischen Diskontinuität
und Transparenz der Formen, in Elementen der Simultanität
und Vielschichtigkeit, im Nebeneinander von Realem und Surrealem,
in der Verzerrung räumlicher Strukturen wie anatomischer Proportionen
und in einem dezenten Spiel mit dem Naiven.
In diesem Wechsel der malerischen Optik scheint Thengis Vorbilder
bei den europäischen Meistern des Realismus gefunden zu haben:
bei Girolamo Francesco Mazzola, genannt Parmigianino (1503-1540),
von dem Vasari sagte, er sei so naturtreu, dass man es gar
nicht glauben könnte, bei Amadeo Modigliani (1884-1920), bei
Marc Chagall (1887-1985) und bei Otto Dix (1891-1969). Diese
Unentschiedenheit, dieses fließende Nebeneinander von Tradition
und Moderne bildet einen interessanten Spannungsbogen in Thengis
Rionis Bildern.
Als Augustgeborener hat Thengis Rioni eine große Liebe zu
warmen Farben. In seinen Bildern dominieren Rot, Gelb und
Weiß. Sie bedingen sich durch den Wechsel der Jahreszeiten,
der Veränderung des Lichts. Seine Bilder sind durch einen
feinen Übergang und Kontrast von Hell zu Dunkel und Dunkel
zu Hell bestimmt. Das zu gestaltende Sujet bestimmt die jeweilige
Wahl des Übergangs. Das Geheimnis dieser Gestaltungsart aber
liegt in der besonderen Technik des Malers. Dieser Hell-Dunkel-
oder Dunkel-Hell-Effekt nimmt nur Gestalt an durch das Auftragen
unterschiedlicher hauchdünner Farbschichten auf eine Grundfläche.
Dabei spielt die Handhabung von Pinsel, Spachtel sowie Hand
und Finger eine entscheidende Rolle. Man könnte diese Technik
ein "Modellieren in Farbe" nennen.
Wir haben darauf hingewiesen, dass die Bildersprache von
Thengis Rioni einem modernen Realismus verpflichte ist. Dieser
Realismus bedarf aber noch eines Adjektivs. Angemessen scheint
die Bezeichnung "Magischer" oder "Romantischer Realismus".
Die Magie besteht in der Bezauberung, die von diesen Bildern
ausgeht. Sie provozieren nicht, enthalten keine Anklage, schreien
kein "Ecce homo!" in die Welt. Gerade ihre Ruhe beunruhigt,
ihre Gelassenheit verunsichert. Eher flüstern sie uns ein
"Das bist Du!" zu, eröffnen sie diskret den Schrecken und
den Trost der "Conditio humana". Man spürt, dass der Künstler
eine heimliche Leidenschaft für Philosophie und Psychologie
hat.
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However, the artist holds a distance to radical experiments
with forms and the dissolution of objects. He remains loyal
to the realistic movement. But we recognize the influence
of the modern - in the spacial solution, in the cubistic discontinuity
and the transparency of forms in elements of simultaneousness
and variations, in the coexistence of real and surreal, in
the distortion of special structures and anatomical proportions
and in a subtle expulse with the elements of naive art.
For this exchanging of the picture's optics Thengis seems
to have found examples in the masters of European realism:
in Girolamo Francesco Mazzola, named Parmigianino (1503-1540)
- of whom Vasari said he painted so life-like that it was
unbelievable -, in Amedeo Modigliani (1884-1920), in Marc
Chagall (1887-1985), and in Otto Dix (1891-1969). The coexistence
and exchange of traditional and modern influence builds up
an interesting and suspenseful tension in Thengis Rioni's
works.
As one born in the month of August, Thengis Rioni has a special
love for warm colours. The dominant colors in his works are
red, yellow and white. They influence each other and are influenced
themselves by the change of seasons, the change of lighting.
Delicate transitions and contrasts from light to dark and
dark to light are characteristic for his pictures. The subject
determines the path of the transition. The secret of this
particular kind of effect lies, however, in the painter's
special technique. The contrasts only function in this way
because of the different filmy colour layers painted over
each other. During this process the handling of brush the
use of a spatula, fingers and the entire hand play a determined
role. One could call this technique a "modelling with colour".
We already have pointed out the fact that Thengis Rioni's
pictures express an obligation to modern realism. This realism
needs to be specified by an adjective. It seems appropriate
to use the terms 'magic' or 'romantic' realism. The magic
lies in the fascination these pictures evoke. They don ' t
try to provoke nor accuse, they don ' t force an "Ecce homo!"
onto the world. lt is just the quiet that upsets the viewer
the calmness is disturbing. Rather they whisper, "This is
youl" they reveal cautiously the horror and the comfort of
the "Conditio humana". The viewer feels the artist's secret
passion for philosophy and psychology.
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